我们通过查看其两个设计中心（巴塞罗那和马德里）来探索该國(guó)的创意景观。

帕洛玛·阿维拉（PalomaÁvila）知道网络的力量。这位平面设计师在企业品牌界任职一段时间后，在马德里成立了自己的工作室Half＆Twice，以此来挑选离她更近的项目：那些倡导可(kě)持续性，社區(qū)和多(duō)样性的项目。该工作室一直致力于為(wèi)纽约的一家精品制作公司和一个进步的时尚品牌进行品牌VI设计。Ávila说：“我成立了自己的工作室，是因為(wèi)我发现在马德里的一家VI设计工作室工作并没有(yǒu)建立自己的未来的机会并不多(duō)。” “我想尝试自己學(xué)习。”

在整个过程中，建立社區(qū)一直是重点。阿维拉（Avila）协助发起了杰西卡·沃尔什（Jessica Walsh）的女士，葡萄酒和设计小(xiǎo)组的马德里分(fēn)会，以及会见设计师的聚会，该聚会汇集了首都的设计界。阿维拉不知道她将专门研究这种“参与式设计”，但她说，尽管某些主题（尤其是金钱）仍然是禁忌，这有(yǒu)助于在西班牙首都树立一种社區(qū)意识。

参加设计师活动

平面设计师还注意到她对行业的看法发生了变化。阿维拉说，在过去的四年中，设计已成為(wèi)该市开展的公共活动不可(kě)或缺的一部分(fēn)。她说：“以前从未像现在这样。”她解释说，理(lǐ)事会现在依靠设计工作室和专业人士。Ávila补充说：“如果人们能(néng)够在街(jiē)上看到设计，他(tā)们就可(kě)以开始认识到好的设计。” 她认為(wèi)，这将有(yǒu)助于為(wèi)该行业带来认可(kě)。

她补充说：“看到这种变化给了我希望。” “当我在學(xué)校學(xué)习设计时，我可(kě)以看到西班牙不是一个重视设计的國(guó)家。” Ávila说，在这些年里，很(hěn)难在任何重大的公众运动背后看到好的设计。对本土设计缺乏兴趣是她与众多(duō)國(guó)际客户合作的原因之一。Ávila表示，在讨论潜在工作时，很(hěn)难说服西班牙客户有(yǒu)关设计的价值。

这是她為(wèi)西班牙科(kē)學(xué)与创新(xīn)部设计的一种身份，也许最能(néng)说明该工作室的风范。它是為(wèi)妇女科(kē)學(xué)与创新(xīn)观察所（Ciencia e Innovacion）的妇女观察天文(wén)台的一个特殊项目而设计的，旨在提高科(kē)學(xué)领域的性别素质。她说，政府部门已经意识到设计的价值。阿维拉说：“将其与我过去的经历进行比较，给了我更多(duō)的希望。”

启发了巴塞罗那的國(guó)际野心

达文(wén)西半岛

该國(guó)的另一个设计中心是巴塞罗那。从高迪的建筑到餐厅，许多(duō)人都熟悉这座城市，而巴塞罗那设计中心（BCD）则致力于向國(guó)际观众宣传其创意场景。该组织全年举办设计活动，尽管在2020年，大多(duō)数活动不可(kě)避免地被取消。去年，它推出了Inspired in Barcelona，这是一个在線(xiàn)平台，旨在支持巴塞罗那的作品。尽管品牌使用(yòng)已经有(yǒu)几年了，但数字元素是对实體(tǐ)活动的锁定和不可(kě)能(néng)的反应。

BCD执行董事Isabel Roig表示，该组织希望认识到从小(xiǎo)人才到大型项目，创意对城市的重要性。目录会不断更新(xīn)，Roig说这是展示新(xīn)作品的关键。罗伊格指出，项目的范围反映了该市从图形到工业设计的多(duō)样化专业。3月，产品设计工作室Anima的Davinci Pen亮相。根据网站，经过阳极氧化处理(lǐ)的钛和铝可(kě)填充圆珠筆(bǐ)表明“少即是多(duō)，而简单是终极的精致”。

BCD的主要目标之一是向从中國(guó)到美國(guó)的國(guó)际观众推广基于巴塞罗那的设计。罗伊格说，这是一项艰巨的任務(wù)，但该市的多(duō)样性应有(yǒu)助于其获得國(guó)际认可(kě)。但是，她的确赞同阿维拉的观点，即设计的价值在西班牙正在发展，特别是与北欧國(guó)家和英國(guó)相比。

受巴塞罗那启发，得到了市议会的支持，并且还安装了与城市本身直接相关的装置。例如，聚会酒吧是一个集合点，“代表了巴塞罗那轻松愉快的生活方式”。该酒吧装置希望展示从饮食到烹饪的整个烹饪文(wén)化的实验设计。通过这种方式，它引起人们对那些可(kě)能(néng)不太立即显而易见的要素的关注，例如食品展示。

设计也可(kě)能(néng)是解决该市最大问题之一的机会：旅游业。尽管巴塞罗那的房地产业蓬勃发展，但它却阻碍了其独创性和无忧无虑的精神，使这座城市一开始广受欢迎。2017年，有(yǒu)3000万人参观了这座城市。这个问题已经成為(wèi)一个问题，甚至创造了一个名词：parquetematización，它大致翻译成成為(wèi)游乐园或主题公园的行為(wèi)。

罗伊格（Roig）说，大流行给组织带来了重新(xīn)思考此问题的时间。例如，强调较小(xiǎo)型人才工作的努力可(kě)能(néng)有(yǒu)助于提供对该城市较少的旅游景象。她说：“这是一个很(hěn)好的机会，可(kě)以看到我们将来拥有(yǒu)什么和想要什么。” “我们正在尝试根据文(wén)化和创造力来重新(xīn)设计旅游策略。”

“學(xué)校不是建筑物(wù)，而是一种反思的方式”

埃里萨瓦（Elisava）

在该國(guó)领先的设计學(xué)校之一Elisava中，學(xué)生被教导要预见不断变化的世界的需求。巴塞罗那學(xué)校Albert Fuster的學(xué)术主任说，學(xué)校拒绝成為(wèi)“孵化器”，而是在整个教育过程中教授现实世界的反应。他(tā)补充说：“我们认為(wèi)學(xué)校是变革的推动者，而不是孤岛。” 这方面的一个很(hěn)好的例子是该學(xué)校与设计學(xué)院的埃齐奥·曼齐尼（Ezio Manzini）共同举办的“城市设计的设计”展览，旨在展示设计如何成為(wèi)包容性和可(kě)持续性城市规划的组成部分(fēn)。

所有(yǒu)这一切都源于學(xué)校在希腊机会之神凯罗斯（Kairos）的启发。Fuster说：“您必须胸襟开阔，并知道根据当前情况做什么。” 一旦完成了许多(duō)基础工作，这种精神对于最后几年的教育尤其如此。使學(xué)生与可(kě)以使用(yòng)他(tā)们的技能(néng)的研究人员和公司（例如，阿迪达斯）保持联系。

促进这种思维方式的另一种方法是通过跨學(xué)科(kē)學(xué)习。Fuster解释说，在學(xué)士學(xué)位课程的第三年和第四年，发生了“横向”项目，来自不同背景的學(xué)生以团队為(wèi)共同目标而工作。通常，这些设计挑战是由包括NGO在内的许多(duō)领域的行业联系人提出的。他(tā)说：“我们通过广泛地了解设计是什么来应对设计挑战。” 这与阿维拉（Avila）对西班牙设计界的评论相呼应，该领域经常将摄影，图形设计和版式设计等學(xué)科(kē)融合在一起。

城市建设设计

“學(xué)校不是建筑物(wù)，而是一种反思的方式，” Fuster补充说。设计教育在西班牙究竟反映了什么？他(tā)说，在巴塞罗那有(yǒu)一种怀旧的趋势，许多(duō)人都对1992年奥运会后的创意爆炸垂涎不已。尽管他(tā)相信马德里在过去十年中已经开始重视设计，这在很(hěn)大程度上要归功于它的数量。那里的公司–更广泛的西班牙公司正在意识到设计师的重要性（这对學(xué)生的前景至关重要）。

他(tā)说：“我们真的意识到，公司和机构都知道设计师不仅為(wèi)下一个徽标或包装做出贡献，而且為(wèi)价值做出贡献。” 这样的价值观对企业至关重要，例如胸襟开阔，批判性思维和创造力。“如果设计师没有(yǒu)这些，那谁呢(ne)？”（更多(duō)资讯内容请关注：/）